Время и пространство

Распределение фабульного времени...
..................................................................
Распределение фабульного времени, протекающего между начальной ситуацией и конечной в сюжете бывает двояким: первый случай – прямое развертывание времени: события излагаются в прямом порядке, последующее после предыдущего; второй случай – смещенное развертывание времени: события излагаются не в своей последовательности, а с возвращениями или забеганиями вперед. Возвращение, рассказывание обстоятельств, предшествующих данному обстоятельству, имеет целью осветить и объяснить его, иначе говоря, некоторое обстоятельство излагается так, чтобы читатель, не зная о его причинах, был заинтересован и удивлён, и этой заинтересованности удовлетворяет последующее изложение предшествующих обстоятельств, являющихся причиной или основанием данного; таким образом, возвращение вводится с целью повышения интереса. «Забегание вперед» несколько отлично от возвращения, хотя при нем также излагаются сначала последующие, а потом предыдущие обстоятельства: при возвращении предшествующие обстоятельства часто относятся ко времени, стоящему вне пределов действия данного рассказа, при «забегании» обязательна связь единым действием; действие развертывается, прерывается, излагается будущее обстоятельство, затем продолжается развертывание прерванного действия вплоть до того момента, когда наступает уже изложенное обстоятельство. Цель забегания – создание заинтересованности моментом встречи обстоятельств. Излагается, например, радостное возвращение данного лица на родину, после многолетней отлучки; изложение прерывается в момент выхода поезда с последней станции, затем излагается происходящее через час после этого событие гибели оставленной семьи во время пожара; у читателя создается напряженно ожидание встречи обстоятельств: как примет возвратившийся крушение своих ожиданий. Причем «забегания» особенно часто применяются в драмах. Нередко встречается «шахматное» распределение времени: в тех случаях, когда в произведении несколько героев, несколько параллельно текущих действий, сначала развертывается отрезок времени, относящийся к данной линии действия, затем отрезок, относящийся к другой линии, к третьей, - потом вновь продолжается прерванное развитие первой и так далее. Перерывы совершаются в местах обострения ситуации («на самом интересном месте»), для того, чтобы поддерживать в читателе напряженное внимание, ожидание и интерес. Затем весьма часто во временном развитии имеются «провалы» - отсутствие изложения событий, имевших место в данный отрезок времени – «прошло пять лет», «через два дня, здесь, то, что произошло за эти «пять лет», или за эти «два дня» опускается, при чем возможны два случая: «провал» действительный, - обстоятельства опущенного времени не имеют отношения к фабуле, и «провал» сюжетный, весьма схожий с «забеганием», требующий своего заполнения в дальнейшем. Все изложенные способы развертывания времени могут сочетаться, создавая сложную и запутанную сеть, все время напрягающую интерес читателя.
Пространство играет в сюжете менее важную роль. Чаще всего оно выполняет служебное назначение: во-первых, содействовать картинности и наглядности, в виде описаний расположения действующих лиц, их перемещений, в виде описания пейзажа или обстановки; во-вторых, создавать то или иное настроение. Так, например, в «Бесах» Достоевского использовано пространство в сцене самоубийства Кириллова: Верховенский входит; большая комната, куда удалился стреляться Кириллов, пуста, между тем второго выхода из неё нет; затем Верховенский замечает, что Кириллов спрятался за шкапом, прижавшись к стене; мы вполне картинно представляем себе все положение. При использовании пространства необходимо строго учитывать его естественное соотношение: так, в этой же сцене, Верховенский вплотную подходит в Кириллову, последний бросается на него, выбивает из его рук свечу и кусает его за палец; если бы не было указано, что Верховенский приблизился вплотную все последующее показалось бы мало естественным, так как Верховенский, стоя далеко от Кириллова, успел бы выбежать или выстрелить в него. Иногда производится смещение пространства; даются два отрезка, удаленные на большое расстояние, скажем, две комнаты в разных концах города, соединенные телефоном; в одной происходит убийство, в другой лицо, близкое к убиваемому, слышит в телефон крики, мольбы о пощаде и тому подобное; в пьесе Андреева «Царь голод» в одном действии одновременно показан первый этаж дома, где происходит бал, и подвальный этаж, где живут обездоленные. Реже пространство играет роль в развертывании действия. Так, например, у Достоевского, Свидригайлов поселяется рядом с квартирой Сони и подслушивает через замочную скважину разговор Сони с Раскольниковым, что имеет важное значение в рассказе. В романе Катаева «Остров Эрендорф» некий ученый вычисляет, что, в результате землетрясений, вся суша опустится на дно океана, а уцелеет только один остров; на этот остров съезжаются миллионеры; но потом оказывается, что счетный аппарат ученого был неверен, и, что все вычисления должны были дать обратные результаты; когда происходит землетрясение, гибнет именно этот остров со всеми богачами.